虽然第97届奥斯卡颁奖典礼已进入倒计时，但围绕奖项提名的争议还在继续。今年的表演类奖项中，就有不少舆论认为，基南·卡尔金、佐伊·索尔达娜和爱莉安娜·格兰德三人的提名涉嫌“类别欺诈”。不过，这样的情况在奥斯卡历史上早有先例，究其原因，只能说小金人的分量实在太重，也难怪好莱坞乃至全球的电影人想方设法要带一尊回家。

佐伊·索尔达娜在《艾米莉亚·佩雷斯》中的出场时间长于获得最佳女主角提名的加斯科恩。

配角奖提名者出场时间与主角不相上下

所谓“类别欺诈”，指的是报名的演员明明担任一部影片的主演，但因为奥斯卡主角提名人选竞争过于激烈，或是同片另有一位演员更有希望竞争主角奖项，于是第二主演就报名参加配角奖，以免内部竞争。

事实上，这样的策略并不局限于奥斯卡奖，在之前的金球奖和英国电影学院奖等前哨奖上，基南·卡尔金、佐伊·索尔达娜和爱莉安娜·格兰德三人也都是参与配角奖项的竞争，并且有所斩获。以至于自去年“颁奖季”拉开大幕以来，针对这三人的“类别欺诈”，社交网络上的质疑声浪此起彼伏，还有凯尔·威尔逊、内特·琼斯等美国影评人和电影记者以及曾著有《奥斯卡大战》（Oscar Wars: A History of Hollywood in Gold, Sweat, and Tears）一书的《纽约客》杂志专门作者迈克尔·舒曼都在媒体刊发评论，批评“今年的奥斯卡‘类别欺诈’情况最为严重，堪称史上最恶劣的一届”。

基南·卡尔金、佐伊·索尔达娜和爱莉安娜·格兰德三人分别凭借《真正的痛苦》《艾米莉亚·佩雷斯》和《魔法坏女巫》入围最佳男/女配角奖，后两部还是最佳影片的候选作。三部影片无一例外，都以一对演员组合作为主演，两者的戏份几乎旗鼓相当，根本就不是传统意义上的主角和配角。

《魔法坏女巫》中，辛西娅·埃里沃（左）与爱莉安娜·格兰德的出场时间仅相差14分钟。

就以《魔法坏女巫》为例，很能说明问题的一个旁证便是在其原版百老汇音乐剧中，当初饰演艾芙芭和格琳达的两位女演员伊迪娜·门泽尔和克里斯汀·切诺维思报名托尼奖时，都是作为最佳音乐剧女主角来报名的。到了电影版中，分饰这两个角色的辛西娅·埃里沃和爱莉安娜·格兰德却有了主次之分。

更直观的证据，其实就是这些演员在作品中的实际登场时间。美国有一位名叫马修·斯图尔特的狂热影迷，完全靠着一己之力，建了一个名为“银幕时间中心”（Screen Time Central）的网站，详细统计了历年奥斯卡获奖及提名演员在相关作品中的登场时间。按其统计，《魔法坏女巫》中，报名主角的辛西娅·埃里沃的登场时间为1小时25分钟44秒，占到全片长度的53.53%；而报名配角的爱莉安娜·格兰德的登场时间则为1小时11分钟25秒，占比44.59%。

相比之下，同样入围最佳女配角奖的演员中，《秘密会议》里的伊莎贝拉·罗西里尼的出场时间只有8分钟零16秒，占比6.86%；《粗野派》中菲丽希缇·琼斯的出场时间有41分钟，但因为该片长达三个半小时的关系，换算下来只占19.39%。类似这样才算是大家普遍能接受的电影配角的定位。

伊莎贝拉·罗西里尼在《秘密会议》中。

更让人觉得存在问题的则是《艾米莉亚·佩雷斯》里的两位女演员，最终获得奥斯卡女主角提名的卡拉·索菲娅·加斯科恩出场时间其实只有52分21秒，占比39.54%，低于获得女配角提名的佐伊·索尔达娜的57分50秒和43.69%的占比。

至于《真正的痛苦》里的基南·卡尔金，虽然在片中的登场时间确实要比主演兼编剧兼导演的杰西·艾森伯格（62分29秒）少了四分钟，但影片讲述的是这对表兄弟的寻根之旅，正如仅仅四分钟的出场时间差所揭示的，两人在银幕上几乎始终同上同下，实在看不出有什么理由将基南·卡尔金定义为配角。

回到遥远的1992年，米高梅影业在给《末路狂花》报名时，为了秉持实事求是公平比赛的精神，为吉娜·戴维斯和苏珊·萨兰登都报了主角奖。当然，结果也确实糟糕，两位同样表现精彩的女演员，各自分走对方的选票，最终导致两人在同时获得奥斯卡最佳女主角、英国电影学院奖最佳女主角和金球奖最佳女主角提名下，全都输给《沉默的羔羊》的朱迪·福斯特。而那一届奥斯卡最佳女配角得主为《渔王》的梅塞迪丝·鲁尔（Mercedes Ruehl）。假如米高梅当初愿意耍点小聪明，最佳女配角奖很可能易主。

《末路狂人》中的两位主演当年都报名最佳女主角，结果双双折戟。

主角与配角如何区分无明确规定

对于奥斯卡奖中主角与配角的区分，深谙圈内种种秘辛的迈克尔·舒曼在接受英国广播公司（BBC）采访时表示，官方确实没有硬性规定，这也导致电影公司——包括演员背后的在好莱坞不太显山露水、但实际影响力无比巨大的经纪公司——出于战略性的考虑，乐于投机取巧，以免让同一部影片中的两位联合主演彼此瓜分选票。

今年的颁奖季，至今为止在男配角环节，可以说是《真正的痛苦》的基南·卡尔金一枝独秀。他已将金球奖、英国电影学院奖、美国演员工会奖等风向标奖项悉数收入囊中，最终捧起奥斯卡小金人完全不存在任何悬念。而在女配角领域，佐伊·索尔达娜的情况也和他相仿。两家电影公司的选战策略无疑相当成功。因为按照迈克尔·舒曼等人的说法，假使探照灯影业实事求是，给基南·卡尔金报名男主角类别，让他与阿德里安·布罗迪、提莫西·查拉梅、雷夫·范恩斯等人正面竞争，他最终亲吻小金人的几率恐怕会低很多。

基南·卡尔金（左）与杰西·艾森伯格在《真正的痛苦》中几乎同上同下。

事实上，以奥斯卡投票为例，最初提名名单出炉的过程中，哪位演员是主角，哪位演员是配角，奥斯卡投票人都可以自行填写，并无任何强行规定。但是，在前期的宣传战中，电影公司会通过各种推广影片、宣传材料来“提醒”评委们记得谁是主角、谁是配角。

绝大部分时候，奥斯卡评委对于这种“提醒”都会欣然接受，但极少数情况下，也有例外。最近的例子就是2021年的《犹大与黑弥赛亚》，勒凯斯·斯坦菲尔德和丹尼尔·卡卢亚其实戏份相当，按照“银幕时间中心”的统计，登场时间上后者只少了四分钟不到。不过，华纳当时在宣传时，刻意将斯坦菲尔德包装为主角，卡卢亚被当作配角。奥斯卡提名名单出炉后，所有人都傻了眼，两人同时获得最佳男配角提名。这个令人啼笑皆非的结果成就了奥斯卡评委不“体谅”电影公司“苦心”的经典案例。好在最后还真是卡卢亚击败同片的斯坦菲尔德，拿下最佳男配角的小金人，并未再现《末路狂花》两位候选人“互相伤害”的局面。

勒凯斯·斯坦菲尔德（右）和丹尼尔·卡卢亚同时凭借《犹大与黑弥赛亚》获最佳男配角提名。

尽管多数权威影评人并不喜欢电影公司这种走捷径的做法，但伦敦影评人协会主席里奇·克莱因在接受BBC采访时给出了不同意见。在他看来，基南·卡尔金、佐伊·索尔达娜和爱莉安娜·格兰德涉嫌“类别欺诈”的说法有些夸张了。“《真正的痛苦》是通过艾森伯格饰演的那个角色的视角来讲述的，因此卡尔金确实可算是配角。至于《艾米莉亚·佩雷斯》，我自己观看时觉得这是属于丽塔（佐伊·索尔达娜饰）的故事，她才是主角。但之后的Netflix宣传活动中，都将加斯孔饰演的艾米莉亚定义为主角。我想了想，觉得也能接受，因为艾米莉亚的心路历程确实也推动了整部影片的叙事。”

看来，如何定义主角与配角这件事主观性颇强，很多时候就是各有各的道理。但是，正如迈克尔·舒曼所强调的，今年的配角奖候选人纳入了基南·卡尔金、佐伊·索尔达娜和爱莉安娜·格兰德，是以让伊莎贝拉·罗西里尼和尤拉·鲍里索夫（《阿诺拉》）这样表现优秀的演员沦为牺牲品来作为代价。这两人在各自影片中的登场时间都很短，但都给人留下很深的印象，或许这才是真正意义上配角奖的评奖标准，结果却遇上了诸如索尔达娜、格兰德和卡尔金这种有着大量戏份的所谓配角，实在有些不够公平。

尤拉·鲍里索夫在《阿诺拉》中

“不妨想想2017年凭《藩篱》获得奥斯卡最佳女配角的维奥拉·戴维斯。那年她击败了《月光男孩》的娜奥米·哈里斯和《海边的曼彻斯特》的米歇尔·威廉姆斯等，但戴维斯的出场时间有53分钟，另两位都只有约十分钟。戴维斯真的只是配角吗？”舒曼问道。“你当然可以说是，但是别忘了，在《藩篱》的百老汇剧作里，她演了同样的角色，结果获得了托尼奖最佳话剧女主角奖。”

维奥拉·戴维斯凭借《藩篱》赢得奥斯卡最佳女配角奖。